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美术作品分析

发布时间:2018-12-14 03:15:37


今天夏天出现一部燃爆电影院的影片——《我不是药神》,上映21天累计票房近30亿元,提前锁定暑期档票房冠军,再加上贺岁档期间上映的《唐人街探案2》的33.96亿元国内票房,两部电影截止目前票房总和已超过63亿元。除了票房数字上的接近,这两部2018年爆款作品还有一个共同点,就是都是由电影美术师李淼来完成影片的艺术指导和美术设计。下面就和北京电影学院继续教育学院培训基地的小编一起来欣赏一下“药神”背后的美术吧!


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药神,一部真实与抒情相结合的美术创作

 

美术之于电影,最重要的一点是创造氛围。不管是真实的电影,还是非真实的电影,美术与造型就是要为它创造一个世界,然后用海量的细节支撑起整个世界,即便有很多细节并不能通过镜头展现给观众,但还是可以影响现场表演的演员,最终作用在观众身上,让观众能够沉浸在银幕故事之中,感受电影。 


在《我不是药神》的美术设计过程中,李淼则试图借助氛围视觉化寻找商业电影的通感,制造视觉冲击。《我不是药神》这个电影就是2002年左右的上海,我希望最后呈现的效果不仅让上海人觉得很真实,更要让全国各地人有代入感。”

 

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另一边,李淼在通过程勇视角为观众展现印度文化的部分,则是选择了一些标志性的符号,“印度是一个古老的国家,我们在勘景的时候看到他们在喷杀虫剂,就感觉非常魔幻,而且不太真实。后来我们又结合当地的一些宗教,像象征财富的象头神和象征忠诚、勇气的猴神哈奴曼等等。但我们最后选择迦梨女神,她代表着一种黑暗和暴力,后期延伸为最高存在和生命起源,湿婆则是兼具生殖与毁灭。将两者放在一起,狰狞的外貌会在视觉上令人恐惧,给人一种刺激的冲击感。即便观众不能理解神像出现的意义,也能从环境氛围当中感受的生命的恐惧。”

 

不仅要在观众中寻找通感,美术指导李淼还在《我不是药神》这不影片中埋下很多抒情的地方,试图通过视觉反差来表现病人痛苦的状态。“比如说互助会的房间,我们就设定它是一个卖桶装水的货运站,仔细看的话会发现墙角有很多蓝色的水桶,墙上画了很多椰子树之类的,用这个来反差病人的痛苦,冲击力也更强。“

 

大到创造世界观,小到制造现场气氛,美术是将文字转换成视觉的第一步,这就涉及到美术对人物角色和剧情的推动。李淼在为《我不是药神》的演员设计服装造型之前,导演文牧野为每位角色都撰写了人物小传,像程勇这个角色在离婚前从事什么工作,什么时候离了婚等等。

  

借助人物小传以及以及生物化的方法,李淼为“药神”的各位主角设计出了一套个性鲜明、且大胆的人物形象。“这是我的老师,也是著名美术指导韩忠老师很多年前教我的一个方法。比如把一个阴险狡诈的人拟作狐狸,如果造型设计往狐狸的感觉靠拢,那这个人物一出现就隐约有种阴险狡诈的暗示。”

 

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电影就是电影,美术要藏在电影的背后

 

在制作《唐人街探案》的时候,因为是到别的国家在很短的时间内去拍摄,再加上语言不通、环境不熟悉,所以美术方面难度非常大。但是,另一方面又非常刺激,因为所有的东西都是新鲜的,给创作者足够的空间,所有的东西都可以尝试。

 

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所以我们找到一个强烈的文化冲突,即原始中国文化吸收美国文化之后的效果。当时美国团队做了很多中国的东西,比如一个佛的雕像,如果把服饰这些都去掉,其实就是一个欧洲人的模样。所以我们决定以美国人看中国的一个视角来呈现这部电影,增加许多的文化冲突和喜剧效果。

 

如果电影是在国内制作,受文化限制李淼会先做出一个宏观的规划。在拍摄《我不是药神》的时候我就拿出来卢西安·弗洛伊德的一些画,对它这个画的色彩与这些人病态的感受做出一些总结,可能我们最后呈现出来的色彩和状态,都会往这个弗洛伊德的绘画作品上靠。但是这个东西一定要藏在电影后面,要让观众沉浸在电影中,不要让观众跳脱出来,感觉这场景是搭的。所以我希望电影就是电影,美术要藏在电影的背后。“

 

以上就是“美术作品分析”的相关内容,北京电影学院继续教育学院培训基地的老师表示:正因为我们国内有徐克、杨占家、李淼等美术设计大师,国产电影才得以今天的迅速发展,希望李淼的介绍可以帮助到你成为下一位美术设计大师。想要学习更多关于导演专业的知识,可以到北京电影学院继续教育学院导演专修班来学习哦!


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