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导演大师研究

发布时间:2018-12-13 01:36:10


有很多被大家所熟知的导演,比如张艺谋、陈凯歌、冯小刚、李安、贾樟柯等,他们也都各自有很多部优秀的作品和人生故事,今天,北京电影学院继续教育学院培训基地的小编就和大家来分享一下导演大师—李安的故事。


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李安作为一个导演,好像是有点英俊得过了头,气质儒雅、谦逊有礼、温润如玉,可以说是东方君子的代表啦。


李安从小就乖巧懂事,羞怯本分,不招惹人。退伍军人的父亲身为学校校长,当然希望他能够好好读书,光耀门楣。可是,天不遂人意,像很多偏科的天才一样,李安就是读不进数学,连续两年的高考落榜。后来去考专科,才进了艺专影剧科。在那里,一下子如鱼得水,唱歌、舞蹈、画画、表演,他样样拿得起放得下,尤其是排舞台剧,他像天生的导演,所有人不自觉的都听他的,有如神助一般,自有权威,一离开舞台,立刻又回到羞怯、内向、甚至有点木讷的老好人。


之后李安考取了美国伊利诺伊大学戏剧系导演组,出国苦读。毕业后,漫长的6年时间都在做家庭“煮”男,吃能干的科学工作者妻子的“软饭”。胸有抱负而不可得,那自然是另外一种煎熬。直到有机会拍片,最初拿出三部电影《推手》、《喜宴》、《饮食男女》,形成父亲三部曲,其实是有意无意的,围绕潜意识里的威严父亲进行一种情绪和关系上的治愈。


这三部影片参展,尤其是《喜宴》获得金熊奖,为他赢得业内口碑和生存基础,机会开始降临到这个看上去有点羞怯的东方导演身上。甚至英国人找到他拍名著改编的电影《傲慢与偏见》,简奥斯汀,地位大约相当于中国的张爱玲吧。在英国的地盘,拍英国的名著,用的是英国的明星休•格兰特、埃玛还有当时的新人凯特文斯莱特,可以想见李安面临的处境。就像江湖上高手过招,那些专业人士、大明星都在以观察和怀疑的目光打量着他,你要权威,要别人听你的,要导演的地位,就要靠自己去挣,一点点去挣。


李安埋头付出很多,他专门聘请资料员,帮助他了解、还原小说背景,又以有些疏离的态度跳出来处理,反而有了英国人深陷其中不容易获取的角度。


李安拍《卧虎藏龙》时,是要完成自己少年时的幻想,想通过武侠片来表现东方文化和美学。带着美国、港台、大陆各方专业人马三百号人,“想经验一种比较灵活、另类的拍片方式,享受创作的自由。品质上必须达到好莱坞的水准。”既要拍情怀,又要拍武打,武打还要和以前不一样,仅仅一个竹林打斗的场景,那种飘逸和美感,以前也没人拍过,他想到用平视的视角,除了把演员吊起来,摄影师也要吊起来,几十个武师在下面控制钢丝,土法上马,历尽艰辛。比这艰难的多的局面也要一一破解。


到了后制期间,李安脸发黑、血压、神经、胆固醇等等内分泌全乱了套,跟腱炎加上心悸一起爆发。睡眠失调,醒睡换档之间会暂停呼吸,有时彻夜失眠,坐待黎明,眼泪哗哗地流,心神无法控制,感觉熬不过去了。


“不过我知道,越是恐惧逃避,越要面对。那就是我的青冥剑。”就那么硬扛下来,结果就像爬山一样,他真的登上了山顶,获得奥斯卡金像奖11项提名,各种奖项拿到手软。


如果说拍电影的苦和磨难,是自找的,乐于承受的。而宣传电影、跟各色人等打交道、为电影打开商业门道,是他内心极为恐惧、不情愿承担的部分。《卧虎藏龙》结束后一年的时间,李安都奔波在各种见面会、访谈、会晤当中,这种苦比拍电影的苦更难于承担。事情往往就是这样,一体两面,说服自己这是为电影必须的付出,便也能尽量平和的处理和接受。


李安说他没有生活,没有嗜好,除了拍电影一无所长。好像在电影里才是真正呼吸和保持新鲜。拍电影,会面临恐惧,不拍电影,会更加恐惧不安。


这样的时候,他发现了少年派的漂流故事,又勾出了自己内心的老虎。他先是想出增加成年派这一线索,由他讲述故事,并借他之口表达自己要表达的思想。后来又考虑到采用3D技术,表现既虚幻又现实的大海。我向来对特技没有好感,可是李安的特技毫无煊技违和之感,就那么天然妥贴的出现在你的眼前心头。他真是一位不断挑战、超越自己的天才。提到天才,李安会说,只是因为他心有恐惧,愿意投入在一个他愿意相信的状态中,非常专注,在专著中慢慢像个天才。


人需要恐惧感,恐惧时最专心,上帝会出现,神性、灵性也会浮现。可惜,这样的时候往往与痛苦的体验相伴随。如果没有那只老虎,少年在大海中早就放弃了。当然,李安在电影里也给了一种可能,那只老虎,根本不存在,是少年幻想出来的,为了生存下去,幻想出来的。


老虎的意义很多,印度人、东南亚人、希腊人对老虎的感受不一样。李安说,“我喜欢神秘性,不喜欢一清二楚地把它讲清楚,电影是一种感性地抒发,是一种启发性的,所以我不想把它一条两条地讲清楚。”这也许恰恰是他电影的魅力所在,好的文艺作品都具有这样的秉性吧,神秘而复杂,不让人一眼望到底。


人的一生会面临许多次恐惧,如果知难而退,就会溃不成军;惟有迎面而上,激发潜能,营造新的可能性,人生便在这样的面对中开疆辟土。


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